A documentary portrait of Argentine novelist Héctor Tizón, filmed entirely in the province of Jujuy, exploring migration, cultural memory, language, and the mythic power of the journey in Northern Argentine literature.

Los Cuentos del Timonel es el retrato documental que Eduardo Montes-Bradley filmó en Berlín sobre Osvaldo Bayer — historiador, periodista y anarquista argentino, autor de La Patagonia Trágica — ganador del Cóndor de Plata al Mejor Documental 2002 otorgado por la Asociación de Cronistas Cinematográficos de la Argentina.

Pérez Celis es el retrato documental que Eduardo Montes-Bradley filmó en 2005 en el atelier de Little Haiti, Miami, sobre el pintor argentino Pérez Celis — uno de los grandes exponentes del arte latinoamericano del siglo XX. Un film sobre la creación, la motivación y la filosofía del acto de pintar.

Durante años me preguntaron dónde se podía ver. Hoy vuelve, completa, mi primer documental sobre un escritor: Soriano, el retrato del Gordo que la academia desdeñó y los lectores amaron. Una película que el tiempo convirtió en el archivo de toda una generación.

Una Cierta Mirada es el retrato documental que Eduardo Montes-Bradley filmó en 2004 sobre Juan José Sebreli — sociólogo, ensayista y filósofo argentino — recorriendo los paisajes urbanos, arquitectónicos e intelectuales de Buenos Aires que definieron su vida y su pensamiento. Un film sobre la ciudad como destino y el siglo XX argentino como experiencia vivida.

More than twenty years after it was made, the work Alberto Laiseca and I created together is receiving a new moment of recognition. My documentary Deliciosas Perversiones Polimorfas will be screened at the Auditorio Jorge Luis Borges of the Biblioteca Nacional Mariano Moreno in Buenos Aires, as part of the exhibition “Laiseca, el iniciado.”

En breve se cumplen veinte años del estreno de “Yo y el tiempo”, film de Norberto "Negro" Ramírez sobre José Juan Botelli que tuve el gusto de producir bajo el sello Contrakultura. Contrakultura fue un un experimento curioso nacido en los albores de la era kirchnerista cuando reemplazar una consonante por la otra tenía connotaciones contraculturales. Con el tiempo eso también cambió. Creo que esa idea del tiempo es una constante en la relación que establece Ramírez con el poe